摘要:
恢弘抓拍

尼斯橄榄树林里的足球

1893年聋子爱迪生(小时候一个好心人提着他的两耳帮他挤上了火车)发明了电影,其定下的画面长宽比为1.33比1(4:3),这个长宽比例也规范了以后出现的电视和电脑的屏幕。
这个比例一下子沿袭了60年,直到1953年,1.85比1的宽银幕电影才闪亮登场。
而眼下,你如果不用2.35比1的制式拍电影还好意思叫(美国)大片吗?!
人的审美理念眼光习惯在进步改变,人终于从通过窗口看风景的憋屈中探出头来,松了一口气。
人的两眼水平排列,更何况人还是在移动和左右转动的,所以水平视角大大大于垂直视角,没有窗框限制的眼前景物几乎展宽无疆界。用宽角度构图来构成摄影画面这就是舒服就是真实还居然就是新鲜奇妙。
我喜欢加法,画面中加载的信息量越多越好。1+1>2
近几年,我在玩“恢弘抓拍”,并玩物丧志乐此不疲。
所谓“抓拍”,是因为我一般没有条件没有本事没有兴趣摆拍。我追求形象的天然浑朴生动张扬。
所谓“恢弘”,是我用手中的标配狗头拍出素材后必须重新构想组织拼接拼造,这样才能产生合成一张拓宽视角气魄恢弘的新作品。我认为这就是艺术创作创造,也是某些人口中的“作假”(某些人其实是缺乏作假的艺术修养和电脑技术能力)。
我誓死捍卫在艺术摄影中“作假”的权力。没有创造那还叫艺术吗?谁能举出在摄影之外的其它姊妹艺术领域里成功了而又丝毫没有作假的例子----哪怕是一个!
为了与臭味相投(香精的原液闻起来是臭的,最贵的奶酪是发霉长绿毛的)的志士同好相互琢磨交流其中的布局定式手筋官子,我摇旗呐喊招降纳叛谋划在《四月风》中成立“恢弘抓拍群”。


王志平 蛇年开春



1.马赛奥菲小港湾变体画


2.老松树  阿维尼翁

3. S先生与他的儿女一起离开地面


4.白马 摄影城阿尔勒是法国少有的有民族服装的地区


5.镜像  电梯里的女郎


6.电梯间


7.理发


8.埃克斯市中心喷泉广场


9.宠儿


10.公共汽车


11.主演兼导演抽走了四个临时演员屁股下的最后一张凳子  阿维尼翁街头表演



12.在埃克斯市立图书城举办的连环画节上作者集体为读者绘图签售图书,我才明白在这里看连环画的主要不是小孩而是大人。


13.下午,大街上人来人往


14.飞虎队 这个小城今年狂欢节的主题之一是飞行。

14.a.扫街人物的气势咄咄逼人


15.马赛老港的沙鸥


16.扫街


17.圣托贝的摩托



19.圣托贝的摩托


20.今日巴黎属于我们  小皇宫


21.今日巴黎属于我们  市政厅


22.今日巴黎属于我们  亚历山大三世桥


23.今日巴黎属于我们  艺术桥上的同心锁


24.今日巴黎属于我们  歌剧院

25.一位本土大画家伊弗在博城一座小教堂里画的壁画。耶稣诞生故事的背景由耶路撒冷换成了博城风光和当地山民。现在这座教堂改建成了这张画的专门陈列室



26.投缘


27.沧海桑田


28.都德的磨坊


29.磨坊的月亮


30.华堂


31.山高水长


32.我们的小城


33.在这华灯初放残阳已沉的浓浓暮色中,不用三脚架不用闪光灯,能把照片拍成这种清晰度,我都有些佩服自己了。


34.屏息凝望,落日如被吹熄的生日蜡烛带走了最后的辉煌。新月东升,天地间留下了无边的静寂和沁心的清纯,心中注满了幸福与感恩。


35.云诈


36埃克斯  瓦萨黑利光效应艺术博物馆


37.埃克斯  瓦萨黑利光效应艺术博物馆


38.埃克斯  瓦萨黑利光效应艺术博物馆


39.埃克斯  瓦萨黑利光效应艺术博物馆作品陈列


40.埃克斯 瓦萨黑利光效应艺术博物馆作品陈列


41.老魏跑过麦田  这张照片拍完后我们花了半小时在麦田里寻找他从外衣兜里甩飞的手机


42.金、木、水、火、土!


43.夕照松林


44.十月的葡萄田灿烂金黄


45.八月的葵花


46.海峡游


47.客厅里的阿尔勒国际影展


48.过客  尼斯老城


49.过客  马赛


50.阿维尼翁教皇城


51.正午,我用装在衬衣上兜里的卡片机索尼RX100正对着太阳冒险摁下了快门


52.地中海


53.火烈鸟


54.四月  田野上的虞美人











 

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